Зрительная память сохраняет только изображения последних трех кадров, а то и меньше, так что три – волшебное число
Интересно, что глазам требуется столько же времени, чтобы адаптироваться, сколько для того, чтобы моргнуть. Вот почему резкий звук, обычно заставляющий моргнуть, может еще и сгладить шероховатости неровного перехода или отвлечь зрителя.
Если люди обращают внимание на монтаж, вероятно, дело плохо. Ты пытаешься рассказать историю. Тут речь не о бахвальстве. Я предпочитаю, чтобы меня в моих фильмах не замечали»1.
плане – знаю, того же хотел и Ларри. Нам хотелось, чтобы он был полон намеков, ведь то, что происходит в нашем воображении, обладает намного большей силой, чем то, что показано на экране…
Доверьтесь мгновениям тишины
Как правило, тишина и бездействие обладают куда большей силой, чем их антиподы. Зачастую монтаж заключается именно в том, чтобы помедлить, рассмотреть и подождать. Во время негромкого диалога можно создать не меньше напряжения, чем во время автомобильной погони.
Также Ланг стал одним из главных режиссеров немецкого экспрессионизма. Такие фильмы были в высшей степени условны, создавая ощущение тревоги и отчаяния посредством косых ракурсов, глубоких теней, смещенной перспективы и замкнутой композиции. Впоследствии все эти составляющие окажут значительное влияние на становление жанра нуар.
оторый хитростью заставляет нас поверить, будто мы пережили что-то на самом деле, а не просто посмотрели кино, именно он убеждает нас, что вокруг знакомое трехмерное пространство, даже если фильм снят в формате 2D. Подобно волшебнику,
– пугающая демистификация искусства, которое мало
Быть может, это кажется очевидным, но все же пусть эта мысль останется у вас в подсознании как мантра и поможет следовать заданным курсом
В результате практическим методом было доказано, что, скажем, если актер уходит направо, в следующем кадре он должен появиться с противоположной стороны, то есть слева. Есть и несколько исключений, когда актер появляется с той же стороны экрана, откуда только что исчез:
• Актера показывают сначала спереди, потом сзади, а в следующем кадре – сначала сзади, потом спереди.
• Актер меняет направление, по-прежнему находясь в кадре, и уходит в ту же сторону, откуда пришел.
• Актер предлагает сменить направление, и монтажер переходит к другому фрагменту до того, как актер появится в кадре.