Эта постоянная битва кинематографистов с цензурой государства, цензурой рынка или самоцензурой прослеживается на протяжении всего существования нашего кино, даже когда создатели снимали не о современности, а о совершенно эскапистских материях.
В 1931 году учившийся у Мейерхольда Николай Экк показал в «Путевке в жизнь», что со звуком и в советском игровом кино работать умеют.
Даже спустя десятилетия советский киноавангард продолжает влиять на мировой кинематограф. Итальянский неореализм научился у него обращать внимание на повседневную жизнь самых обычных людей. Режиссеры французской новой волны, такие как Жан-Люк Годар, восхищались коммунистом Дзигой Вертовым и продолжили эксперименты с монтажом и документальной реальностью.
Важную роль в кино того времени играли операторы. Двадцатые — это расцвет советской операторской школы. Москвин, Головня, Тиссэ, Демуцкий, Кауфман, Калюжный — только некоторые из имен. Подлинной энциклопедией операторских приемов эпохи могут служить «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова и «Весной» его брата Михаила Кауфмана, снятый как ответ на первый фильм. Комбинированная съемка, использование необычных ракурсов, активно движущаяся камера, съемка с рук, даже скрытая камера — и полное отсутствие интертитров, комментирующих сюжет.
Двадцатилетние мальчишки, пришедшие в кино, чтобы избавиться от морока несвободного общества и построить на экране новый мир, оказались заложниками ими же воспетой системы. А достижения советского кино двадцатых-тридцатых годов остались невостребованными на родине вплоть до эпохи оттепели
Эсфирь Шуб. «Падение династии Романовых»
Прежде всего нужно упомянуть знаменитый эффект Кулешова. Согласно распространенной легенде, советский экспериментатор добавлял к одному и тому же кадру с лицом актера разные образы — тарелку супа, девочку в гробу, лежащую на диване девушку, — и зрители считывали разные эмоции: голод, горе, страсть. Его открытие вошло в азбуку киноязыка и повсеместно используется до сих пор.
«Броненосец „Потемкин“», один из самых революционных фильмов в истории.
«Необычайных приключениях мистера Веста в стране большевиков» Льва Кулешова, которого вполне можно назвать отцом-основателем советского кино.
Главным шедевром этого периода считается «Пиковая дама» Якова Протазанова