Лучшие книги 2024 года: итоги первого полугодия 🎧

Галина Юзефович, литературный критик:

В последние пару лет в России бурно развивается жанровая литература, причем застраиваются даже те ниши, которые прежде пустовали. Появилось несколько отличных триллеров на стыке с хоррором, и дебют Светланы Тюльбашевой из их числа.

Две девушки едут на машине в Карелию и теряются в лесу. Странное семейство переезжает в глухую карельскую деревню, и вокруг немедленно начинает твориться черт-те что. Текст Тюльбашевой мерцает где-то на стыке рационального и мистического, то заставляя читателя увериться в обнадеживающей объяснимости всего происходящего, то, напротив, до смерти пугая лесной нежитью. Ну, и еще одна черта «Леса», делающая его привлекательным лично для меня, — это его локальность: Карелия у Тюльбашевой не усредненная глубинка, но очень осязаемый, конкретный, а потому волнующий и затягивающий мир.

Неля Шаймурзина, редактор витрины Букмейта:

Писатель, художник, реставратор и затворник Алексей Смирнов фон Раух написал «Доску Дионисия» в стол в 1976 году, однако, несмотря на 50-летнюю выдержку, роман читается сейчас бодро и свежо.

Итак, Советский Союз, 70-е. Кандидат искусствоведения Анна Петровна отправляется на поиски пропавшей иконы Спасителя авторства Дионисия. Она, конечно, не одна в этом полубезумии: тут потомки дворян, беглые монахи, кагэбэшники и бандиты. Детективная завязка пусть несложна и оберточна, но задает динамику с самого начала. И это не единственное достоинство: по ходу действия сюжет обрастает деталями, характерами, чувствами. Образный язык романа воссоздает прошлое, но не закостеневшее и покрывшееся пылью в серванте, — прошлое в «Доске Дионисия» живет и дышит, оно жестокое и жадное (сильно ли отличается от настоящего?).

Аудиоверсия книги прочитана основателем первого в России частного музея икон «Невьянская икона» Евгением Ройзманом (признан иноагентом в России), и это еще одна причина познакомиться с романом.

Василий Владимирский, литературный критик:

Это самая ирландская книга Йена Макдональда и, кажется, единственный полновесный фэнтези-роман в библиографии автора, добившегося успеха благодаря сай-фаю разной степени жесткости — от сновидческой «Дороги запустения» до посткиберпанковского «Некровиля» и НФ-трилогии «Луна».

История начинается в 1913 году, накануне Великой войны и незадолго до Пасхального восстания — событий, ознаменовавших конец эпохи романтического воображения, — а заканчивается в начале 1990-х, когда эта книга впервые увидела свет. Три поколения женщин из одной семьи впускают в свою жизнь обитателей полых холмов — выходцев из чудесной страны, что лежит за пределами ведомых нам полей, но при этом гораздо ближе, чем кажется. «Война символьных систем, битва между призраками, духами, мифологиями, одновременно самыми реальными и самыми нереальными из всей совокупности сущностей», как описал это один из героев книги, оборачивается гимном ирландскому романтизму, оптимизму и жизнестойкости. Ну а камертоном звучат тексты великих ирландцев XX века — Уильяма Батлера Йейтса, Джеймса Джойса и Сэмюэла Беккета.

Константин Мильчин, шеф-редактор Букмейта:

Некто Саймон заходит в дом, а там — труп молодой женщины. Следующая глава отбрасывает нас на пару месяцев назад: Саймон случайно встречает ту самую девушку; они когда-то любили друг друга, но что-то пошло не так, они расстались; теперь он женат, она замужем, у обоих браки в кризисе. Они начинают встречаться. Дальше в книге появляется жена Саймона, Вики, которая пытается украсть у него миллионы долларов. И еще удивляется, что сделать это не так-то просто. Она даже возмущается: ну нельзя же настолько не доверять женам и продумывать такую хитрую защиту от воровства! Еще Вики будет изменять Саймону с жуликоватым трейдером. Впрочем, это лишь первоначальная расстановка фигур, дальше все еще несколько раз поменяется, потом еще несколько раз — в доме лжи все пытаются друг друга обмануть и сами обманываются. Финальный твист заставил автора этих строк орать от восторга во весь голос. Триллер, где все ружья висят там, где должны висеть, а сюжетные арки просто идеальны.

Елена Рябцева, продюсер видео и подкастов Кинопоиска, филолог:

Сальников построил уникальный и самодостаточный фэнтезийный мир: есть люди и есть драконы, между ними была война, потому что люди — коммунисты, а драконы — капиталисты. Но все не так однозначно. Драконы выглядят как человеческие соседи, а драконий язык отличается от нашего только тем, что глагол-сказуемое, как в латинском языке, в конец предложения ставится. Мастерство же Сальникова заключается в том, что, даже закрыв книгу (или закончив аудиоверсию в озвучке Сергея Гилёва), мы не сомневаемся: мир Когнаты продолжает существовать; там возвращают домой потерявшихся детей (и человеческих, и драконьих), натыкаются в аномальной зоне под названием Зеркало на «необъясненные явления» вроде говорящего танка Вадика и, главное, переосмысляют причины и исход войны.

Этот книжный сериал — своего рода осколок большой вселенной уровня Стругацких. Не на все вопросы мы получим ответы, но этого как будто бы и не нужно. Главный вывод, который я сделала: как не стоит село без праведника, так и наш зыбкий мир будет держаться, пока есть среди нас такие вот Константиновы Константины Константиновичи, потому что они трижды постоянны и стойки (в переводе с латинского), а еще эмпатичны и милосердны.

Елена Васильева, редактор оригинальных проектов Букмейта:

Дебют литературного критика Марии Лебедевой в прозе — история двух единокровных сестер, которые впервые встретились после смерти отца. Младшая Яся приезжает к старшей Кире да еще и берет с собой клетку со странной белой птицей. Девушкам кажется, что у них мало общего, но у обеих есть очень сильное чувство эмпатии — они унаследовали его от отца. Из-за этого сестры тонко воспринимают окружающий мир, и каждое соприкосновение с ним, будь то утро рядом с телевизором или разговор с коллегой, может вызвать у героинь сильный наплыв чувств и острые реакции психики. Кира и Яся пытаются разобраться в себе, в том, что они знают об отце, а еще разгадать загадку белой птицы. Роман Марии Лебедевой удивительно метафоричен (его название, например, — это метафора одного из психических заболеваний), а еще это новая энциклопедия русской жизни (буквально от похорон до свадьбы с маршруткой по пути) и дебют, непохожий на книги других молодых русскоязычных авторов.

Дмитрий Охотников, креативный директор Кинопоиска, автор YouTube-канала SUPER_VHS и Telegram-канала «Дима SuperVHS: мемы и кино»:

Россия увязает в вялотекущем хтонопокалипсисе: по всей стране возникают застывшие фигуры мертвых детей, которые не извести ни взрывчаткой, ни эзотерикой. Два героя — брат и сестра — отправляются в роуд-трип, чтобы изучить это загадочное явление. Параллельно земли покрываются борщевиком и китайской экспансией, но самое пугающее, как обычно, прячется во флешбэках простых людей.

«Кадавры» — это путеводитель по болевым точкам общества, которое из последних сил игнорирует происходящую с ним трагедию и закрывает глаза на все, что происходит за стенами серых панелек, даже если эту крипоту видно из окна. Книгу сравнивают с видеоиграми типа The Last of Us или Death Stranding, с «Дорогой» Кормака Маккарти и другими историями о тлении поломанного мира, но главным источником вдохновения тут является живой и вполне реальный гнев самого автора.

За почти документальными описаниями поездки, цитатами из научных трудов и даже кулинарными рецептами стоит один и тот же вопрос, неоднократно задаваемый в самых разных формулировках: неужели даже к такому кошмару люди могут просто привыкнуть?

Марат Шабаев, кинокритик, редактор Кинопоиска:

Лаконичное, но не поверхностное исследование, посвященное эволюции идентичности жителей Нового Света с оглядкой на то, что о них думают Старая Европа, Россия и остальной мир. Американист Иван Курилла не вдается в излишние подробности внутренней политики, но при этом все равно убедительно объясняет (менее чем на 300 страницах!), как внешняя политика США и противостояние с Другим привели к появлению Дональда Трампа, при чем тут метафора «града на холме» и как менялось отношение к Гражданской войне на протяжении разных эпох.

«Американцы и все остальные» — отличная книга, чтобы понять, как заокеанская империя стала законодателем политических и культурных мод; причем написанная без кринжовых идеологических перекосов, что особенно ценно. А еще это подходящая книга-компаньон к «Падению империи», позволяющая насытить немного обезжиренный фильм Алекса Гарленда гипотетическими подробностями.