Листай вправо

Последний выпуск сезона! Про переводы, любовь и мусор.

Ксения рассказывает о книге, в которой героиня меняет всё, но внутри у нее не меняется ничего. А Валерий прочел нон-фикшн, объясняющий, почему от силы воли зависит далеко не всё в наших жизнях.

Мы уходим на летние каникулы, но обязательно вернемся. А пока поставьте нам, пожалуйста, сердечки и лайки и оставьте отзывы. Нам будет приятно!

«Эта книга привлекла меня сначала обложкой: коробка с пончиком, пончик надкусан. Все, кто хотя бы раз пытался похудеть, знают, как это сложно. Как сложно заставить себя не жрать. Поэтому я сразу сказал, что ваша сила воли бессильна, пока зависит только от вас. Что это значит? Значит, что вам нужно сменить обстановку, чтобы в ней не было жирных пончиков, а были легкокрылые бабочки. Уехать в лес подальше от холодильника. Ну, а если не можете, то хотя бы не покупайте пончики. Потому что окружая себя недоеденными пончиками и недопитым вином, вы будете доедать и допивать. Ведь труднее всего сопротивляться среде».

«У главной героини, переводчицы-синхронистки, умирает отец. Чтобы в том числе справиться с горем, она принимает предложение работать в Гаагском суде и уезжает из Нью-Йорка. Ей предстоит поработать и террористом, и с западно-африканским диктатором, который устроил этнические чистки, а еще попытаться построить свою жизнь в новой стране. И на мой взгляд, это история о бездомном человеке — но не бездомном социально, а бездомном внутренне, о человеке, лишенном чувства дома».

У команды Ксении вышел новый оригинальный сериал! ХЗБ (Ховринская заброшенная больница) — настоящий феномен, окруженный мифами и легендами. И именно в этот сеттинг в «Крае чудес» Ольга Птицева помещает своих главных героев, снимающих в Ховринке документалку. И, конечно, им придется столкнуться с ожившими мифами.

К такому сторителлингу в пару годится только книга о том, почему наш мозг вообще любит истории. Про это расскажет любитель историй Валерий Печейкин.

«ХЗБ — настоящий феномен. Я знала про нее даже тогда, когда мне было 13 лет и я жила в Саратове. До сих пор, если зайти на какой-нибудь паблик про Ховринку, можно увидеть, насколько жива легенда — несмотря на то, что здание давно снесли. В этот сеттинг Ольга Птицева помещает четверых главных героев: Киру и Тараса, которые снимают документалку о заброшке накануне сноса, блогера Славу Южина, который фильм заказал, и их проводника, знатока местных лабиринтов, Костика. Но Ольга Птицева пишет настоящий триллер — поэтому в заброшке им придется столкнуться с ожившими потусторонними мифами».

«Я прочел немало книг о сторителлинге. От классики вроде «Истории на миллион долларов» Роберта Макки и «Кино между адом и раем» Александра Митты, до советов, полученных на мастер-классах для сценаристов. И, честно говоря, не верил, что можно добавить что-то ещё к уже написанному. Оказалось — можно. В названии книги есть упоминание «науки о мозге». Она в книге есть, но ее не так много, как может показаться. Ее даже чуть меньше, чем лично мне хотелось бы. Но когда она появляется, то это всегда интересно и убедительно. Сторр выводит все тезисы из чего-то материального. Опять всё по Марксу: материальное определяет идеальное».

Зачем люди играют друг с другом в социальные игры и кому от этого хуже? Разбираемся с помощью текстов.

Валерий прочитал книгу «Игры, в которые играют люди» — социологическое исследование двойственности нашего поведения и его мотиваций. А Ксения подкрепила теорию практикой через историю героинь романа «Мама, я съела слона» — подростков Веры и Светы, поставивших на игру всю свою жизнь.

«Две старшеклассницы, Вера и Света, едут на соревнования по шахматам в Сочи. В соревнованиях есть денежный приз, и каждая из героинь хочет потратить его по-своему: Вера — на липосакцию, а Света — на побег от родителей в Москву. Вера, склонная к магическому мышлению, загадывает стать знаменитой шахматисткой, хотя бы на один день, а Света верит, что сможет преодолеть любые трудности, чтобы выстроить новую жизнь. Желания обеих сбываются, но, конечно, не в том виде, в котором они этого хотели. И несмотря на то, что в книге много TW (например, насилие и РПП), она оставляет очень доброе чувство в конце — как будто свою историю рассказал кто-то искренний и очень дружелюбный».

«"Игра началась!” То, в какие игры мы играем, определяет то, как мы будем жить и даже то, при каких обстоятельствах умрем. Берн не говорит, что смерть — это игра, но жизнь — точно игра в его представлении. Например, алкоголизм — одна из таких игр. Мы начинали с этого наш подкаст — с книги об алкоголе. Когда я читал ее, мне было очевидно, что алкоголизм это болезнь. Но теперь мне очевидно, что алкоголизм — это игра. Одного желания выпить уже достаточно, чтобы начать играть в алкоголика и избавителя от этой проблемы».

22 апреля исполнилось 125 лет со дня рождения Владимира Набокова, так что Ксения и Валерий вместе с гостем выпуска Игорем Кириенковым — шеф-редактором витрин Кинопоиска и Букмейта и нашим штатным набоковедом — обсудили все, что важно знать об этом классике. Какую книгу Набокова лучше всего посоветовать инопланетянам, был ли писатель сексистом и правда ли это идеальный русский XX века? Об этом и многом другом — в выпуске.

Кто готовит золотые фрикадельки и при чем тут художницы? Отвечаем.

Валерий разбирает книгу «Почему не было великих художниц», знаменитое эссе Линды Нохлин. А золотые фрикадельки — метафора о неравноправии.

А Ксения в пару взяла роман «Кузины» — тоже об искусстве, в котором таланта часто недостаточно.

«Главная героиня этой книги, Юна, живет в не самой благополучной аргентинской семье — она состоит только из женщин, одна из которых, сестра Юны, с ограниченными физическими и ментальными возможностями. Юна — начинающая художница, ее поддерживает учитель живописи, и довольно быстро становится понятно, что у нее действительно талант. Несмотря на то, что она покинула родной дом, его трагедии, увы, не отпускают Юну — это и проституция, и аборты, и убийства. В общем, тут собран весь сок латиноамериканской прозы — подчеркнуто реалистичной, жестокой и откровенной».

«Всегда натурщица, никогда не художница. Так можно коротко описать книгу Линды Нохлин — американской писательницы и историка искусств. Она не пытается найти в прошлом забытых художниц и сделать их великими, она исследует самое понятие величия, гениальности и пытается понять, почему оно всё время достаётся мужчинам. Как же хорошо, что в нашем подкасте всё иначе. И всё поровну».

«Условное настоящее, в тоннеле под Москвой-рекой пробка — и внезапно оказывается, что это не просто пробка, а 500 человек заперли в этом тоннеле с обеих сторон. Опустились гигантские ставни, за ними решетка — и с разных концов эта информация быстро распространилась по застрявшим в тоннеле людям. Никто не знает, что произошло и, главное, почему — все это похоже на жуткий социальный эксперимент. Тем более все люди в тоннели совсем разные — и бедные, и богатые, и молодые, и старые, и женщины, и мужчины, в конце концов, это еще и люди разных политических и религиозных взглядов. По-хорошему им нужно объединиться перед общей угрозой, угрозой умереть от голода и жажды, например, но, как это обычно происходит перед лицом катастрофы и как нас этому учат сериалы типа «Ходячих мертвецов», в таких ситуациях в человеке просыпается низменное».

Ксения рассказывает о долгожданном романе Яны Вагнер «Тоннель», герметичном триллере о людях, запертых в тоннеле по таинственной причине. А Валерий подобрал метафорическую пару — книгу об околосмертном опыте «Свет вдали».

Обсуждаем новинку! Ксения прочитала долгожданный роман Алексея Поляринова «Кадавры», историю социальной катастрофы о застывших по всей стране мертвых детях. А Валерий в пару изучил «Геометрию скорби» и объяснил нам всем, что такое фракталы и как они связаны с гореванием.

«Тридцать лет назад в России что-то случилось — и по всей стране стали появляться «кадавры», мертвые дети, напоминающие соляные столпы. Они не разговаривают, не шевелятся, не меняются, просто стоят — называют их «мортальными аномалиями». В основе сюжета — путешествие ученой Даши и ее брата по югу России, Даша занимается антропологией, много лет назад она была вынуждена уехать из России из-за массового преследования ученых, теперь же в составе китайской группы собирает данные о «мортальных аномалиях». Получилась, с одной стороны, довольно мрачная и одновременно реалистичная антиутопия о травме и горе, с другой стороны — трагедия одной семьи, брата и сестры, которых развели исторические события. А еще там есть тревожная мысль, которая не отпускает меня с момента прочтения: что конец света — это не одно событие, а длящийся процесс. И даже к концу света можно привыкнуть».

«Я бы легко поверил, что это первая научная книга, написанная нейросетью. Соединить геометрию и скорбь — разве это возможно? А если возможно, то зачем? Но Майклу Фрейму это удалось. Майкл Фрейм, математик, бывший профессор Йельского университета исследует феномен скорби с точки зрения геометрии. Ведь и математики могут скорбеть, ведь и математики умирают. Но начинает он книгу с другой смерти. Любимая тётя Рути умирает, и Майкл впервые задумается о скорби, которая примет в его сознании черты геометрического узора».

Выпуск о прощении и прощании.

Ксения послушала детектив с ненадежной рассказчицей с болезнью Паркинсона, которая пытается раскрыть убийство (или самоубийство) дочери. А Валерий прочитал пособие по проработке семейных травм через письма и стулья.

«Формально это детектив — классический детектив о маленьком городе, правда, аргентинском. Но детектив — это только обертка, и удивительно, как в небольшую книгу на пять часов Пиньейро умудряется уместить такую многослойность. Сюжет такой: главная героиня, Элена, страдает болезнью Паркинсона. Но это лишь фон, потому что основная трагедия ее жизни — смерть дочери Риты. Причем Рита не просто умерла, она повесилась на колокольне. Элена знает, что ее дочь не могла покончить с собой — в тот день шел дождь, а Рита боялась молний и никогда не подходила к церкви в такую погоду. И, несмотря на то, что сознание Элены дееспособно буквально от таблетки к таблетке (она знает про периоды ясности по минутам), Элена намерена разгадать, что произошло с ее дочерью».